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Wolfgang Seidel
(ex Ton Steine Scherben) |
Kommentar nach dem GHETTO AMBIENT Konzert im Lichtblick Kino, Berlin
2006 / August / 11th "Wagner für Arme" |
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IGLOO MAGAZINE
tinyLittleElements live @ MUTEK 2005" "Up next were tINYLITTLEeLEMENTS, another duo who creates a charged visual environment of stark, bold falling black, white and redness. Their performance began looking as though it might be an experiment in some basic video software and turned into an alarming visual feast, truly a sprite in Mutek's cap --a find for sure. Their sound was post-minimal-techno with a barren rock flare though never caustic or cloying. They had a wonderful presence on stage, graphic artist Lia facing multimedia artist Sebastian Meissner (Autopoises, Random Inc.) with her back to the audience. (...) Back upstairs to see Tim Hecker vs. Klimek (tinylittleelements). At first things were a bit repetitively intercultural, there were slight hints of Asian themes, but things were too slow and never kick started for me. The video (by Lia?) was deadpan solid color pixels that changed too subtlety, the overall effect just sounded a bit like an awkward combination of artists. (...) To the pleasure of the schedule change came Atom Heart playing live with one of the Bucci brothers. The work was a bit reminiscent of 80s acid with some industrial thrown in for good measure, but they kept it a whipped and light as possible, and the video programming that was seen earlier, by tINYLITTLEeLEMENTS, was switched to house lighting that included red tubes and blue floods. It had hints of his adopted South American rhythms, but over and above, harder, harsher. It was interesting and entertaining, though the feeling at the center of the dance floor was subtlety discharged. The evening was sweaty as most threw their bodies like caution to the wind." |
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GOETHE INSTITUTE TEL AVIV
2002 /April / 4th-6th Jüdische und arabische Klangwelten Gerade jetzt, wo der Konflikt zwischen Israel und den palästinensischen Autonomiegebieten kriegsähnliche Züge angenommen hat, finden sich Performance-Künstler und Komponisten elektronischer Musik zu Klang- und Videoexperimenten mit jüdischer und arabischer Musik zusammen. Im erst kürzlich in einer früheren Industrieanlage eingerichteten Elektronischen Studio in Tel Aviv und in der Interdisziplinären Arena von Jerusalem präsentieren der Israeli Ran Slavin und der Deutsche Sebastian Meissner, die erstmals bei der CD "Remix" zusammenarbeiteten, gemeinsam ihre Werke, mit denen sie nach Schnittstellen beider Musikkulturen suchen. Während eines Arbeitsaufenthaltes in New York kam Sebastian Meissner mit John Zorn's "Masada-Projekt" und mit Klezmer-Musik in Berührung. Dazu kam traditionelle arabische Musik aus dem marokkanischen Joujouka. "Ich war vor allem daran interessiert, wirklich alte Aufnahmen zu finden", erzählt Meissner, "und das utopische Moment bestand dann darin, diese beiden Musiken nicht zu vermischen, aber auf eine CD zu bringen." Meissner nutzte die einzelnen akustischen Elemente teils als Zitat, teils als Rohmaterial, um es zu dehnen, zu verdichten, zu verfremden. Durch elektronische Manipulationen und Schnitte entstand in 28 Miniaturen mit "Jerusalem: Geschichten außerhalb der Orthodoxie" eine akustische Meditation über Jerusalem, die die politische Trennlinie zwischen dem jüdischen und dem arabischen Teil hörbar macht, symbolisiert durch eine zweiminütige Stille. Was Meissner musikalisch ausdrückt, vermittelt Slavin mit seiner Videoarbeit. Der mehrfach ausgezeichnete Ran Slavin kuratiert in Israel eine Videokunst-Sendung und organisierte das erste internationale Videokunst-Festival im Nahen Osten. Berühmt sind die Solo-Performances des Bassisten, die Video- und Audioelemente einbeziehen. Slavin ist international, unter anderem in Berlin, auch als Videojockey in Clubs aufgetreten. |
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CENTRUM KULTURY ZYDOWSKIEJ + KROPWODERSKA 52, KRAKOW
2003 / June - July / 28th - 6th Zaś Sebastian Meissner przedstawił w CKŻ multimedialny projekt "Obecność/ Nieobecność czyli Ku pustce". Niemiec stworzył swoją filmową impresję na temat Kazimierza z długich milczących obrazów. Wolno przesuwające się kadry wypełniał mglistymi kolorami, z których po chwili wyłaniały się napisy graffiti, litery z przyklejonych do latarni ogłoszeń, tabliczki z nazwami ulic. Widoki opuszczonych, zmurszałych wnętrz budynków przeplatały się z obrazami zimowej przyrody. Szmery, trzaski, tępe uderzenia, krótkie, metaliczne pogłosy stanowiły warstwę muzyczną osobliwego, kontemplacyjnego przedstawienia. Godzinny set Meissner zakończył wideomiksem o Kazimierzu oraz jazgotliwym, pełnym zgrzytów hałasem, burząc refleksyjny charakter swego momentami wzruszającego występu. |
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Gazeta Wyborcza [Poland]
February / 2003 |
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City Magazine Crakow [Poland]
February / 2003 |
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